田江

 

【畫家簡歷】——

田江，號梅妻鶴子。中國民主促進(jìn)會(huì)會(huì)員、北京榮寶齋簽約畫家、陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、陜西省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員……

【梅妻鶴子繪鑿琴圖】
文 /田江

    余素慕林逋“梅妻鶴子”之逸致，亦嗜琴之清越，嘗觀大師鑿琴，后繪《鑿琴圖》以記，慰吾雅好。
   大師治琴全循古法，先擇百年桐梓，辨陰陽、聽聲息，非良材不?。淮我阅€勾伏羲、仲尼之式，毫厘不差。刨削時(shí)錛鑿起落沉穩(wěn)，木屑簌簌如落雪；掏膛際依古譜定深淺厚薄，務(wù)使聲透韻長。上漆更以生漆調(diào)鹿角霜，層層涂刷，干透再細(xì)砂打磨，往復(fù)十余次，方得凝脂之潤。
    余立旁屏息，默記每一步驟不敢疏失。歸至?xí)S，鋪紙研墨，先繪琴之全貌，弦路、徽位一一摹寫；復(fù)繪鑿琴之景，大師執(zhí)鑿之姿、木屑飛揚(yáng)之態(tài)，皆細(xì)致勾勒。
   人問：“何需如此勞神？”余答：“非獨(dú)好琴之形，更敬古法匠心。每一筆皆是與古人對話，與雅趣相融。”雖無梅鶴相伴，然觀琴、繪鑿，亦足慰吾心矣。

選
 擇材求美榦，紋理貴勻停。
若得樗材質(zhì)，良工枉費(fèi)形。
典籍摘引：《琴史·取材》載“桐木為琴，須擇其向陽者，紋理直而無節(jié)，聲乃清越。”

修
 削木遵古范，量材較寸星。
凸棱須盡去，凹隙必填平。
典籍摘引：《考工記·弓人》雖言制弓，然制琴同理，“審曲面勢，以飭五材”，必循形制，毫厘不偏。
 

銼
 銼銳成圓韻，磨棱出潤容。
粗功先塑體，細(xì)作再拋光。
典籍摘引：《琴書大全》記“琴身既成，以銼去其鋒，以砂磨其面，務(wù)使手感溫潤，如觸玉璧。”

掏
 掏腔藏雅韻，深淺合音程。
過淺聲難永，過深調(diào)不寧。
典籍摘引：《太古遺音》云“琴腔深淺，關(guān)乎聲之遠(yuǎn)近。深則聲沉，淺則聲浮，必中其度，方得中和之音。

龍
龍齦承素弦，枕徽定濁清。
若差毫發(fā)許，彈處失真聲。
典籍摘引：《新論·琴道》言“龍齦者，弦之依也；琴徽者，律之準(zhǔn)也，二者差謬，則五音亂矣。”

髹
 髹漆層層密，凝光漸漸生。
漏涂留暗疵，如面點(diǎn)瑕星。
典籍摘引：《洞天清錄》載“琴漆用生漆合桐油，必涂五七遍，每遍必干，方得堅(jiān)亮，若有漏隙，終為瑕疵。”

纏
 纏絲縈鳳項(xiàng)，疏密要相縈。
松則弦易滑，緊時(shí)恐?jǐn)嗫嚒?br style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box; max-width: 100%;" /> 典籍摘引：《琴譜正傳》記“琴頸纏絲，取蠶絲為之，疏密適中，緊則傷木，松則弦移，必求穩(wěn)固。”

蠅
 蠅頭綰弦尾，結(jié)固莫虛盈。
稍緩絲常逸，過緊線易崩。
典籍摘引：《琴苑要錄》云“弦尾打結(jié)，狀如蠅頭，謂之蠅頭結(jié)。結(jié)不牢則弦脫，結(jié)過緊則弦折。”

按
 按柱調(diào)新律，聽音辨濁清。
走音當(dāng)速正，得韻始堪聽。
典籍摘引：《樂記》有云“凡音之起，由人心生也。”制琴既成，必按柱調(diào)音，使?jié)崆宸置?，方合人心之樂?br style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box; max-width: 100%;" />  

抱

 抱琴尋舊契，弦動(dòng)寄幽情。
若遇知音賞，欣然意自寧。
典籍摘引：《呂氏春秋·本味》載“伯牙鼓琴，鐘子期聽之”，古人制琴，非獨(dú)為器，實(shí)乃寄情之具，待知音賞之。